Интерьер собора

Санта Мария дель Фьоре

Когда входишь в собор, поражаешься необъятности пространства и сдержанности убранства.
Простота контрастирует и подчеркивает титанические размеры церкви (самой большой в Европе на момент ее завершения в 400 веке):
153 метра в длину, 90 в ширину в поперечном сечении и 90 метров в высоту от пола до фонаря.

Почти голый интерьер Санта-Мария-дель-Фьоре соответствует суровому духовному идеалу средневековой Флоренции, предполагая в архитектурных терминах духовность великих реформаторов флорентийской религиозной жизни, от Сан-Джованни-Гуальберто до Сант-Антонио и Фра Джироламо Савонаролы.
Обогащение собора роскошными полами из цветного мрамора и нишами «tempietto» вместо этого относится ко второму моменту в истории собора, под покровительством великих князей в 500 веке.

Внешний вид:
А - Северная дверь (фасад)
Б - Центральная дверь (фасад)
C - Южная дверь (фасад)
D - Дверь колокольни
E - Дверь канонов
F - Дверь миндаля
G - Дверь тюка

Внутри:
1)
а) Мозаика Гаддо Гадди, коронация Марии;
б) Фрески Санти ди Тито, Ангелы-музыканты;
в) Часы работы Паоло Уччелло;
г) Витраж Лоренцо Гиберти «Успение Марии».
2) Бюст Брунеллески.
3) Бюст Джотто.
4) Бюст Марсилио Фичино.
5) Бюст Эмилио Де Фабриса.
6) Бюст Арнольфо ди Камбио.
7) Бюст Антонио Скварчалупи.
8) Памятник Никколо да Толентино работы Андреа дель Кастаньо.
9) Памятник сэру Джону Хоквуду работы Паоло Уччелло.
10) Памятник Данте и Божественная комедия, Доменико ди Микелино.
11) Хор Баччо Бандинелли.
12) Главный алтарь.
13) кафедра епископа.
14) Распятие Бенедетто да Майано.
15)
а) Бронзовые двери работы Луки делла Роббиа;
б) Рельеф Луки делла Роббиа, Воскресение.
16) Ризница "Месс" с инкрустацией 400 г.
17) Алтарь Сан-Заноби или Святейшего:
а) Урна Сан-Заноби работы Лоренцо Гиберти;
б) Тайная вечеря Джованни Бальдуччи (1560-1603).
18) Рельеф Луки делла Роббиа «Вознесение».
19) Вход на раскопки древнего собора Санта-Репарата.

Санта-Мария-дель-Фьоре была построена на средства муниципалитета как «государственная церковь», а произведения искусства вдоль двух боковых нефов являются частью гражданской программы в честь «выдающихся людей» флорентийской жизни.
В эту программу входят: фресковые конные памятники вождям Джону Хоквуду (Паоло Уччелло, 1436 г.) и Никколо да Толентино (Андреа дель Кастаньо, 1456 г.), картина Доменико ди Микелино, изображающая Данте, 1465 г., рельефные портреты. в честь Джотто, Брунеллески, Марсилио Фичино и Антонио Скварчалупи, органиста Дуомо, произведения 400-го и начала 500-го веков. С другой стороны, портреты Арнольфо и Эмилио де Фабриса относятся к XNUMX веку.

Гражданская иконография пересекается с религиозной программой, которая развивается в помещениях собора, используемых для богослужений.
Это два больших изображения, изображающие Коронацию Богородицы, расположенные на противоположных полюсах маршрута процессии: мозаика над входной дверью (Гаддо Гадди, начало 300-х гг.) и круглое окно за большим алтарем (единственное восьми «глаз» барабана, которые можно увидеть при входе в собор, работа Донателло, сделанная между 1434 и 1437 годами).

Контрфасад характеризуется уникальными часами, сделанными (в окрашенной части) Паоло Уччелло в 1443 году. Это «литургические» часы, которые, как и рукоположение церковных праздников, отсчитывают 24 часа дня, начиная с захода солнца. предыдущего дня. По углам изображены четыре головы святых (евангелистов или пророков), прообразующих полноту времен.